Баллада о Маленьком Человеке




ПРИМЕЧАНИЯ
«Баллада о маленьком человеке» написана в 1969 году. К тому времени Роберт Рождественский уже одна из ключевых фигур поэтического возрождения 60-х годов. Он принадлежал поколению поэтов, которые писали стихи, чтобы декламировать их в больших залах, на стадионах, что было характерно для весьма короткой оттепели при Хрущеве. Как почти все стихи Рождественского, это стихотворение написано в жанре лирической публицистики. Лирический герой его гражданской поэзии полностью совпадает с личностью автора и в то же время воспринимает себя частью общества. Тема памяти о войне становится одной из основных в его творчестве.
Первая фраза «На Земле безжалостно маленькой…» звучит пафосно, поэт публицистически форсирует голос, вводя тему войны: Великой Отечественной или, возможно, войны с Японией (1945).
Ораторский прием косвенной ассоциаци не позволяет точно сказать, о какой войне говорит поэт: неназванная война — «небольшая, казалось, война», в неназванной стране –«постучалась к нему в окошко» с неназванным героем — «маленьким человеком».
Дальше в стихотворении слышится разговорный тон, в котором личные переживания героя военного времени — со всеми атрибутами социального бытия – передаются в виде нагнетания однородных примет — «автомат ему выдали маленький», «сапоги ему выдали маленькие», “каску выдали маленькую” и “маленькую — по размерам — шинель”. Поэт придерживается разговорной интонации, когда описывает военный опыт «маленького человека», объединяя память о военном детстве, в которой история и личность драматически соединились.
От начала к концу стихотворения усиливается гиперболизация. В последнй строфе поэт использует гиперболу «на всей земле», и, по традиционной логике ораторского искусства, глубоко личный опыт звучит как объективная констатация. В последней строфе антитеза, усиленная риторическим восклицанием – «не хватило мрамора, чтобы вырубить парня в полный рост», звучит как плакатное противопоставление добра и зла.